论宁浩“疯狂系列”电影的后现代叙事

21世纪以来,中国电影的第五代导演以“呼唤精英文化”为口号,高举中国式大片的旗帜,第六代导演逐渐表现出自我强调和自觉倾向。随着第五代导演张艺谋等理想化、音效化、高成本电影的孤独,后现代主义的新潮流正在到来,特别是以宁浩为代表的非线性电影叙事风格,它拘留了盖瑞的“烟枪”,并将在T.中国电影的后现代主义浪潮。2006年,一部制作成本300万元的小成本电影在中国电影界崭露头角,票房收入2300万元,成为电影界的焦点和票房奇迹。

这是宁浩的“疯石”。2009年,宁浩的“疯狂赛车”再创佳绩,票房突破1亿元,成为新一代导演中的第一位“1亿元导演”。所有这些都显示了观众对宁浩电影风格的认可。为什么“疯狂系列”电影能取得如此好的效果?这就要提到中国电影的审美现代性和后现代主义电影独特的叙事风格。随着第五代导演的弱势和公众审美疲劳,以及国际交流的同步,观众的审美趣味出现了快餐美学和趣味美学时代的趋势。单靠吸引眼球已经不能像以前那样赢得公众的赞誉了。

同样,内涵深刻的文艺题材电影也缺乏时代要求的宏大场面,不符合当前的审美偏好。后现代主义电影顺应了人们在快节奏生活中思维的节奏,特写镜头和近景镜头的快速转向也带来了大场景带来的新奇。因此,后现代主义电影不仅符合当今电影的美学,确认了审美现代性时代的需要,而且表达了符合人们当代关注的后现代主义电影的美学元素。后现代主义电影是指能够表现后现代主义时代元素的电影。这类电影种类繁多,内容广泛。他们模仿、描述和模糊了雅俗、形式和本质的解构主义叙事类型。

无论是颠覆传统电影的深层次艺术思维,还是颠覆电影无止境的艺术技巧和语言,都是后现代主义电影备受推崇的手段,是后现代主义电影的象征。宁浩的“疯狂系列”电影以其独特的非线性叙事风格,在中国电影市场开辟了一个角落,展示了后现代主义电影的独特魅力。叙事性电影艺术的核心功能是“讲故事”。讲故事的水平是电影成功的前提和基础。后现代主义电影的叙事技巧往往呈现出故事的全景,运用“三维”的故事讲述方法来解释人物的事件,讲述一些看似无关的故事,依靠人物的行为来穿针引线,但在某种程度上,这些人物、线索、事件、冲突,所有这些都聚集在一起形成一个联合力量,并最终构成。

完整的叙事是后现代主义电影“讲故事”的方式。这种多线索并存而不突出主线的手法,也是宁浩非线性叙事手法的一大特色,它检验和证明了导演的叙事能力。《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》都以一种看似“不合理”的方式开始,采用了多行叙事技巧。在《疯狂的石头》中,面对工厂倒闭的保安部门负责人、辛勤工作的盗贼团伙、黑心的房地产商和不朽的承包商,以及虚张声势和欺骗的厂长之子,成为了镜头切换的主要演员。然而,这些有趣的角色是无关的,讲不同的故事。

一块珍贵的祖母绿,一块一文不值的石头,由于各种巧合,各种人物和事件联系在一起,开始了一段疯狂的旅程,一个复杂的、误导性的藏宝动作变得有趣起来,让人边笑边品味生活。在疯狂的比赛中,“废丝”赛车手承载着主人的梦想,“专业”杀手无处不在,雇佣凶残妻子的假药贩子,贩毒团伙,相互联系的泰国主人和公墓推销员也不亲近,因为奇异的乌龙事件交叉,种族歧视NG车不是那么疯狂,因为赛车的梦想破灭了,复仇。在计划的开始和结束时,赛车的梦想将错误地实现。

从表面上看,整个过程会让赛车的梦想疯狂。宁浩的交叉线索打开让这些线索从一开始就疯狂。他运用跳跃式拍摄,摒弃了传统的开放式和直进式叙事和倒叙式的叙事方式,建立了具有颠覆性空间叙事特征的开场白,以合理而有吸引力的方式运用后现代主义电影的空间碎片化。这种开场方式不仅需要深刻地控制叙事时间,还需要展现故事的新颖性。近距离拍摄无疑是开场阶段的第一要素。不同的汉字以丰富的汉语方言和有趣的表达隐喻了后现代主义戏谑的表现风格。

另一方面,这种叙事手法的运用也体现了后现代主义电影开场所追求的空间感扩张和时间感消失的叙事特征。从这种叙事方式入手,可以促进情节的发展,增强悬念感,使情节在开头起伏,跳跃有力,引人入胜,这是后现代主义电影的优势。有人说宁浩的叙事开场方法是将盖伊·里奇的电影哲学运用到电影场景设置的本土化。不可否认,在宁浩的“疯狂系列”电影中,有盖瑞的影子,但这是后现代主义电影背景的主要表现特征。导演发挥着年轻的创造力,这部电影具有了新时代的影响,体现了新一代导演的坚实基础和自身个性。

无论是盖·里奇的《两大烟枪》还是宁浩的《疯狂系列》,只有符合当前审美标准的高品质电影才是“存在是合理的”。(2)戏谑的“偶然”戏剧冲突;(3)任何故事都需要戏剧冲突,而电影叙事表演中的戏剧冲突越多,所带来的冲击效果就越明显。在后现代主义电影中,这种戏剧冲突受到另一种审美体验的影响。后现代主义电影强调的不是故事本身的悬念和冲突,而是结构偶然因素带来的审美思维刺激。这种通过叙事结构进行处理的手法表明,后现代主义在运用戏剧冲突的同时,解构了观众的创作风格。

在宁浩的“疯狂系列”电影中,戏剧冲突的场景是以“偶然”的方式开玩笑地处理的。在《疯狂的石头》中,导演的儿子,因为他和笨手笨脚的黑帮头目女友聊天,被后者用高跟鞋踩到,导致可乐罐从空中掉下来,撞上了工厂保安部头目的车。安全部门的负责人下车责骂抛物线运动员,导致与总承包商的宝马车相撞。这起撞车事件帮助装作搬家公司的笨拙团伙逃脱了警方的审问。一系列的事件在两分钟内就联系起来了,使得观众看不到他们的眼睛,人物也显得那么滑稽有趣。

这是宁浩的戏剧冲突。在疯狂的比赛中,倒霉的赛车手耿浩报复了假药商李法拉,他雇用了一名“专业”杀手杀死了他的妻子。在凶手被拒绝后,他误认了转售毒品的泰国人。耿浩因缺钱而卖车,被凶手算计。故事情节和主题表达均采用后现代主义游戏风格的表现手法,正是后现代主义电影所展现的。事件和巧合的当前使用和处理,以及所有严重命题的矛盾处理和解决。同时,运用“偶然性”戏剧性冲突与戏谑不仅是故事的开端,也是推动故事发展的主要因素。

无论是巧合、偶然还是误会,他们都刻意强调“偶然”的戏剧冲突所带来的不可避免的因素和影响。宁浩的《疯狂系列》电影,依托“偶然”的戏剧冲突元素,一步一步地进行“巧合、偶然、误会”到结尾,通过夸张表现出荒诞的黑色幽默风格;运用蒙太奇的视觉效果和快节奏的编辑风格,使故事紧凑流畅地向前推进。随着编辑的节奏,故事以幽默的方式处理,音效。以及“偶然”的戏剧冲突,使搞笑成为“意外”,并演绎出小人物的荒诞故事。自然大方的幽默主线,变化多端的镜头表情,加上一点点凌乱的插曲编辑,都让观众不知所措,惊叹不已。

这里值得注意的是,那些似乎是“偶然的,巧合的,误解”的故事实际上是非常有层次的和有意的。在《疯狂的石头》中,宁浩通过“分割画面”比较了几组不同人物的形体,说明香港珠宝窃贼正在攀登屋顶上的通风管道,而“滇绸”盗贼正在爬下水道。中间的“NCE”将图片分为三部分。宁浩通过这种看似低调的“偶然”表现,生动地表达了反讽与反差的喜剧效果。在宁浩的“疯狂系列”电影中,无论是绘画风格还是人物塑造都充满了破败的暗色。

重庆的老街、厦门的小巷、昏暗的声调和各种方言中的小人物,似乎都是那么的荒谬和无序,但似乎都是一样的。几乎所有人都有无法形容的悲伤。这种不可触摸的悲伤,揭示了一种无法忍受的无助和困惑,使《疯狂系列》电影中喜剧或荒诞的表现变得不确定。宁浩定性地说,“疯狂系列是荒诞的,但不是喜剧的。”这似乎指出了电影的主要思想,但观众所赞赏的是宁浩丰满而荒诞的黑色幽默风格。“疯狂系列”电影已成为21世纪初黑色幽默电影的代名词。

更直接的说,不是主题的内容和隐喻的意义,而是宁浩的叙事风格吸引了观众。这种风格是自然而独立的。它看似精心构造,粗心大意,却能牢牢抓住观众的心。在“疯狂系列”电影中,大人物不在银幕上,活跃的是各种各样的“小人物”。宁浩的叙事以超越人群视野的草根人的生活和生存为中心,试图在社会的边缘和底部表达小人物的西西弗斯精神。《疯狂的石头》的保安部主任终于得知他被信任的厂长卖掉了,眼睛里充满了绝望。虽然翡翠最终被意外地留下,但它仍然无法摆脱现实的无助。

在影片的结尾,保安科的头上的笑容显得沧桑和无助,揭示了底层人物无法突破现实束缚的孤独。在疯狂的比赛中,耿浩,一个命运不明的赛车手,几近在曲折中死去。这样的人不能主动选择,还需要坚韧才能在自己选择的命运中生存。当画面慢慢地向前推进耿浩血淋淋的脸和他向凶手逃跑的艰难方向时,一股命运的力量势不可挡,就像一首流浪者的歌,在这首歌中,小个子在风雨中面对命运。宁浩在叙事节点和结尾处仔细传达了这种“吉普赛”的情绪,以荒诞的元素作为电影主题的外衣,以后现代主义的风格表达了道德和秩序。

运用后现代主义拼贴方法,从电影风格、人物设置、方言运用、音画对比幽默等方面,拼贴出人物思想和现实状态,这些似乎仍在现实主义规则之下。就像疯狂赛车结束时的葬礼告别一样,一群五音不全的人在和谐地歌唱。这些画既严肃又怪诞。两部“疯狂系列”电影每几分钟就可以以其独特新颖的表演让观众开怀大笑。然而,观众大笑之后,可以深入思考生活,体会到命运和生活所反映和表达的现实的苦涩。综上所述,《疯狂系列》是一部充满乡土气息的经典黑色幽默。

看着宁浩的“疯狂系列”电影,它们充满了后现代主义的美学气息,处处显示出剧本编排的微妙之处。无论是叙事的概念、叙事的呈现,还是多线索的叙事段落、细节的巧合、混乱的视觉冲击,都体现出叙事与形象的核心特征,符合中国电影美学的现状。这种后现代主义的非线性叙事风格是从故事的因果、时间和空间中解放出来的,并对故事的细节进行透视。由此可见,导演在颠覆和创新传统电影美学的同时,以观众的审美取向为指导,为观众带来新的审美刺激和审美感受,满足观众对新奇和变化的审美需求。

为了使艺术与商业价值相辅相成,构建了独特的审美意蕴和风格,并有着鲜明的个性标签。这种电影风格是时代所需要的,目前可以生存和发展。可以说,聪明的宁浩找到了一条成功的电影之路。一些学者指出,宁浩的“疯狂系列”电影的非线性叙事风格模仿了盖伊·里奇和昆廷的后现代主义叙事技巧。在我看来,这并不妨碍宁浩导演的成功。“疯狂系列”电影以鲜明的中国风格本土化标志,为年轻导演的电影语言开启了一个新的突破。没有扎实的细节训练,他们是不称职的。

《疯狂系列》的确是一部难得的好电影。宁浩的才华是无可否认的,令人欣慰的。“洋务为中国服务”和“实事求是”是理性的呼唤和有效的斗争。腮。。